봄을 시샘하던 꽃샘추위가 물러가고 있다. 캠퍼스에 꽃이 만발하고, 제법 모양을 갖춘 녹색 나뭇잎이 자리를 잡는다. 생명력이 넘치는 4월의 자연 앞에서 우리 삶의 활기참을 생각한다. 눈으로 볼 수 없는 삶의 활기참을 그림으로 나타낼 수 있을까. 특정한 장면 중 하나를 택해서 나타낼 수 있을 것이다. 시장에서 물건을 사고팔기 위해서 뒤엉켜 소리 지르며 바쁘게 움직이는 사람의 모습에서 삶의 활기참을 찾을 수 있을 것 같다. 또는 운동장 여기저기서 여러 가지 놀이를 하면서 뛰어놀고 있는 아이의 모습에서 찾을 수도 있을 것이다. 아니면 그 모든 장면을 보고 난 후, 사람의 옷과 형태 그리고 움직임의 동선과 분위기 자체를 선, 형태, 색채의 리듬과 움직임으로 나타내려고 할 수도 있다.
바실리 칸딘스키의 추상화 ‘즉흥’은 세 번째 방법의 관점에서 이해될 수 있다. 다채로운 선과 색채가 뒤엉키고 속도감 있게 펼쳐지는 화면 전체에서 활기참과 역동성을 느낄 수 있다. 그것이 생명력 넘치는 삶의 모든 장면을 보편적으로 나타내는 방법이라고 생각할 수 있다. 칸딘스키는 예술이란 삶의 특정한 순간이 아닌 일반적이고 종합적인 모습을 나타내야만 한다고 주장했다. 추상미술이 구상미술보다 더 보편적일 수 있다고 했는데, 삶 속의 한 장면만을 묘사하는 구상미술과는 달리 삶의 모든 장면을 함축적으로 표현할 수 있다는 점에서였다.