김홍도와 김응환은 1788년 정조의 명령을 받아 금강산을 유람했다. 두 화가가 금강산의 풍경을 그림으로 남긴 것은 물론이다. 김홍도는 이때 정조에게 보이기 위한 두루마리를 제작했다고 하는데 지금 전해지지는 않는다. 그러나 이 두루마리의 밑그림으로 추정되는 ‘해동명산도첩’(海東名山圖帖·사진)이 남아 있다. 묵풀로 그린 32점인데, 빠른 속도로 그렸으나 현장을 생동감 있게 전한다.
김홍도보다는 덜 알려진 김응환은 당대에 “중국 화가의 필적”, “정밀한 그림에 맞지 않는다” 등의 평가를 받은 화가다. 그가 금강산을 보고 그린 ‘해악전도첩’(海嶽全圖帖)은 김홍도의 세심함과 대비되는 거침없는 필치가 돋보인다.
김홍도, 김응환의 작품은 국립중앙박물관의 특별전 ‘우리 강산을 그리다: 화가의 시선, 조선시대 실경산수화’에서 동시에 감상할 수 있다. 개인 소장의 해악전도첩은 60점으로 구성되는데, 이번 전시회에서 펼쳐놓은 약 40점 대부분은 일반에 처음 선보이는 것이다. 전시회는 고려후기부터 조선후기까지 우리의 산천을 그린 실경산수화 360여점을 선보이는데, 절정은 역시 조선후기의 작품들이다. 겸재 정선의 이름이 가장 우뚝하다. 그의 ‘풍악도첩’(楓嶽圖帖)은 세밀한 필치와 과감한 구도가 인상적이다. 박물관 이수미 미술부장은 “진경산수화는 18세기 이후 정선의 영향권에 있는 실경산수화라고 보면 된다”며 “진경산수 화가들은 실경산수화 전통 위에서 중국 남종화 양식을 수용하고, 자연 변화를 민감하게 관찰해 독창적 시각과 화법을 심화했다”고 설명했다.
강구열 기자