배우 김지미씨를 말하지 않고 한국 영화 역사를 이야기 하기는 어려울 것이다. 그만큼 그녀가 차지하는 비중이 크다. 10대에 데뷔를 한 그녀는 지금도 영화분야에서 일하는 중이다.

최근에 미국과 한국을 오가면서 일한다. 이런 그녀의 회고전을 한단다. 어디서.부산 국제 영화제에서.

15회가 된 부산 국제 영화제 프로그래머들이 김지미 회고전을 만들어 프로그램안에 넣는 중이다. 아마도 그녀는 회고될 것이다.

김지미는 700여편 이상의 영화에서 한국 영화를 이야기 한다. 황혼열차로 데뷔한후에 한복을 입기보다는 양장을 한 차림새로 대중에게 어필한다.

그녀는 여러 영화에서 자신의 청순미를 발휘한다. 로맨스에 주인공이 현실에서 되기도 하고 영화를 통해서 대중에게 친숙하게 다가가기도 한다. 그녀가 주연한 영화에서 그녀는 자기가 지닌 영화배우로서의 장점을 최대화 한다. 티켓, 길소뜸등은 김지미가 상당한 연기를 축적한 후에 완성된 작품이다.

영화제 프로그래머는 바로 이런 배우의 회고전을 어느 크기, 어느 분량으로 만들어 갈 것인가를 고민한다. 영화제의 전체 일정과 내용 큐시트를 만들어 이를 준비하는 일을 하는 직업이 영화제 프로그래머인 셈이다.

영화제는 다양한 영화인들이 모이는 공간이다. 영화인들 만이 아니다. 영화 소비자들이 많이 온다. 영화를 두고 상영후에 판매가격의 흥정이 이뤄지는 공간이 바로 영화제이다. 이번 2010년  10월의 부산국제영화제에서는 한국 영화의 수출협상이 많이 이뤄질 것이다.

이런 공간을 만들고 내용물을 채우는 것도 영화제 프로그래머의 일이다. 한국 영화제 프로그래머가 되려면 우선 우리나라 영화에 대한 이해도가 높아야 한다.

뤽베송 감독의 영화를 모아서 두고 각각을 분석하는 작업도 영화 프로그래머의직업을 갖는데 도움이 된다. 영화제는 하나의 시장이다. 영화 프로그래머가 되는 데는 분석력이 좋아야 한다. 외국어가 되면 더욱 좋다. 해외 영화 감독들을 초청하는 일도 이들이 하기에 그렇다.

연극 영화과를 전공한후 영화 프로그래머를 하는 것은 좋은 구상이다. 그렇다고 모든 영화 프로그래머들이다 영극 영화과를 전공한 것은 아니다.

보수는 영화제 기간에 주로 주어 진다. 그러므로 평상시에는 필름 딜러로서 영화사에 소속되어 일하는 편이 좋다. 그러다가 영화제가 준비되기 시작하면  영화제 프로그래머로서의 직업을 시작하는 편이좋다.

평소에는 칸 영화제, 베를린 영화제 등을 찾아가서 영화제 구성, 내용, 관객의 반응을 연구하는 자기 노력이 필요하다. 대학에서영화를 전공하지 않아도 이분야의 직업을 갖는 것은 불가능한 것은 아니다. 그러나 영화의 역사, 영화 소비론, 영화 마켓팅, 영화 시장론을 학습해 두는 것이 필요하다.

영화제 프로그래머들은 흥행배우들의 최근 동향을 리서치 해가는 노력이 필요하다. 지금 영화 판이 흐르는 추세를 분석하고 파악해서 적용하는 그런 리듬 관리가 필요한 법이다.

안젤리나 졸리, 데미무어의 동향을 보고 한국의 최민식, 안성기의 작품경향을 항상 체크하는 노력이 긴요한 법이다.

영화제는 만들기가 쉽지 않다. 그러나 만들려면 보다 많은 전문성이 요구된다. 회고전을 영화제의 하나의 이벤트로 하려는 경우영화제 프로그래머들은 준비를 다양하게 해야 한다. 김지미처럼 미국과 한국을 오가면서 최근의 인생을 영위하는 배우의 경우는 더욱 세밀한 일정 체크가 필요하고, 필요시 영화제에서 스피치를 할 공간을, 약속을 얻어 두는 것도 요구된다.

김준성 연세대 직업 평론가 [e-mail]