‘서편제’ 후 한국영화로는 가장 많은 음반 팔려

1990년대 중·후반 한국 영화의 사운드트랙을 논할 때 가장 중요한 지점에 있는 작품이 바로 ‘접속’이다.

당시 한국 영화 박스오피스 1위를 차지하며 흥행에도 성공했지만 사운드트랙의 인기 또한 대단했다. 아마 ‘서편제’ 이후 한국 영화 사운드트랙으로는 가장 많은 음반을 팔았을 것이다. 당시 길거리에는 세라 본의 ‘어 러버스 콘체르토(A Lover’s Concerto)’가 쉬지 않고 흘러나왔다. 스탠더드 재즈곡이 그렇게 사랑을 받았던 적이 있나 의문이 들 정도였다.

‘접속’이 나오기 얼마 전 TV에서는 드라마 ‘애인’에 삽입된 캐리 앤드 론의 ‘아이 오 유(IOU)’라든가, ‘첫사랑’에 수록돼 발라드 밴드로 오인받았던 메탈그룹 스트라토바리우스의 ‘포에버(Forever)’ 같은 해외 삽입곡들이 히트를 친 전례가 있었다. 아무튼 ‘접속’은 한국 영화 사운드트랙으로는 팝송을 수록해 성공한 초기 사례였으며, 이후 ‘약속’이나 ‘해가 서쪽에서 뜬다면’ 같은 영화들이 팝송을 삽입해 히트하는 시발점이 됐다.

영화는 서서히 인터넷 PC통신 이용자가 늘고 있던 시기가 배경이다. 과거에 집착하며 현재와는 벽을 쌓고 사는 심야 라디오 프로그램의 PD 동현(한석규)과 짝사랑에 가슴 아파하며 감정을 숨기고 사는 수현(전도연)은 PC통신이라는 폐쇄적인 수단을 통해 오히려 서로의 마음을 노출시킨다. ‘접속’의 행위는 현실과의 단절 혹은 또 다른 현실로의 출입이나 다름없었다. 결국 두 남녀 주인공은 영화의 마지막 즈음에서야 처음 조우하면서 ‘이상한’ 로맨스는 종결된다.

세라 본의 곡 말고도 영화에 수록된 벨벳 언더그라운드의 세 번째 정규집 수록곡 ‘페일 블루 아이스(Pale Blue Eyes)’ 또한 인기몰이를 했다. 가장 말랑말랑했지만 저평가됐던 이 레코드는 당시 새벽 시간 FM을 장악했다. 길거리에는 세라 본, 그리고 심야 FM에서는 벨벳 언더그라운드의 노래가 끊임없이 흘러나왔던 것이다.

톰 웨이츠의 걸작 ‘프랭크스 와일드 이어(Franks Wild Year)’에 수록된 ‘예스터데이 이즈 히어(Yesterday is Here)’, 우리에겐 영화 ‘러브 액츄얼리’로 잘 알려진 ‘러브 이즈 올 어라운드(Love is All Around)’의 주인공인 트록스의 ‘위드 어 걸 라이크 유(With a Girl Like You)’, 오리지널 ‘카지노 로얄’에도 삽입된 바 있던 더스티 스프링필드가 부른 버트 배커랙의 스탠더드 ‘더 룩 오브 러브(The Look of Love)’ 또한 사운드트랙에 수록되면서 일종의 ‘편집음반’의 역할을 성공적으로 수행했다.

영화의 대사가 삽입된 오리지널 스코어들도 존재한다. 이는 쿠치나 어쿠스티카와 최만식의 작품으로, 특히 유일한 한글 노래인 손지예·방대식의 듀엣곡 ‘나보다 더 외로운 사람에게’는 유독 쓸쓸한 보사노바풍 분위기로 완성됐다.

삶은 증발하고 감정과 감각만이 지배하는 1990년대 여피들의 감상적 세계관을 물신화했다는 지적을 피할 수는 없었지만, 90년대 중반 한국 사회를 지배하던 공기는 이 영화, 그리고 사운드트랙에 고스란히 배어 있다. 인터넷 문명의 뒤쪽에서 폐쇄적으로 살아가는 작금의 우리 삶도 당시와 크게 다르지 않다. 낯선 방식으로 말걸기를 시작한 쓸쓸한 90년대 여피 네티즌들에 대한 일종의 보고와도 같은 영화, 그리고 사운드트랙이다.

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