사회고발성 영화가 각광을 받고 있다. 일제강점기 위안부 문제를 다룬 저예산 영화 ‘귀향’이 190만 관객을 넘기며 순항 중이다. 지난해 언론인의 비리를 부각시킨 ‘내부자들’은 900만명이 관람했다. 이러한 추세는 외국에서도 나타난다. 지난달 28일 아카데미 시상식에서 최우수 작품상 및 각본상을 수상한 ‘스포트라이트’와 외국어 영화상을 받은 ‘사울의 아들’ 역시 사회고발성 영화다.

‘스포트라이트’는 미국 가톨릭교회에서 수십 년에 걸쳐 벌어진 아동 성추행 사건을 소재로 권력화된 종교 체계를 파헤친다. 그리고 ‘사울의 아들’은 제2차 세계대전 중 아우슈비츠 강제 수용소를 배경으로 나치의 유대인 집단 학살을 다루고 있다. 두 작품 모두 실제 사건을 배경으로 한다. 그러나 비록 같은 사회고발성 영화지만 아카데미 수상작들은 우리 영화와 차이가 있다. 감독의 표현방법이 지극히 사실적이며 또한 간접적이다. ‘스포트라이트’에서는 기자들이 교회의 비리를 파헤치기 위해 발로 뛰며 취재하는 모습이 생생하게 담겨져 있다. 

양경미 영화평론가·한국영상 콘텐츠산업연구소장

‘사울의 아들’ 역시 사실적이기는 마찬가지다. 비전문 배우를 기용해 사실감을 살렸다. 영화는 현실 속의 사울을 관찰하는 것과 같은 패턴을 취한다. 사울의 바쁜 일상이 그저 담담하게 그려질 뿐이다.

우리가 익히 봐왔던 사회고발성 영화와 다른 양상을 보인다. 그럼에도 불구하고 이 두 영화는 주제를 충분히 관객들에게 전달하고 있다. 최대한 절제하면서도 우리의 상상을 자극하고 있다. ‘스포트라이트’에서는 사제나 취재를 방해하는 세력은 직접 보여주지 않는다. 성추행 사건 취재에서도 담담한 피해자 진술만 있을 뿐, 상황이 재현되지 않는다. 

‘스포트라이트’의 한 장면.

‘사울의 아들’에서도 그렇다. 유대인들이 가스실 문을 두드리는 소리만으로도 죽음의 공포가 전달된다. 버려진 시체들이 간간이 보이지만, 오히려 그 장면이 가슴을 더욱 옥죈다. 영화는 많은 것을 보여주지 않음에도 강렬한 효과를 전달한다.

반면, 우리 영화는 어떤가. 직접적이고 자극적으로 표현한다. 관객들은 영화를 보고 나면 문제의 심각성과 감독의 의도를 충분히 전달받지만 강한 스트레스 또한 함께 받는다. 사회고발성 영화가 최근 활발히 제작되고 있는 상황에서 아카데미 수상작들이 우리에게 주는 의미는 크다. 한국영화가 세계시장으로 나아가기 위해서는 연출기법이 좀더 세련되어야 할 필요가 있다. 자극적이고 충격적으로 묘사하지 않더라도 충분히 사회를 고발할 수 있기 때문이다.

양경미 영화평론가·한국영상 콘텐츠산업연구소장