‘쉬리’의 성공 이후 2000년대 중반까지 남북분단 상황을 소재로 삼은 전쟁영화, 첩보물, 코미디 영화, 그리고 가족 멜로드라마가 많이 나왔다. 그런데 2010년 이후에는 다른 문제를 다룬 흥행작, 화제작이 등장했다. 이번 여름에 개봉한 ‘모가디슈’와 ‘싱크홀’은 2014년의 세월호 침몰 사건의 영향을 담은 ‘세월호 이후’ 영화의 경향을 보여주고 있다. ‘세월호 이후’ 영화는 등장인물들이 어떤 장소에 갇혀 있는 상황에서 더 안전한 곳으로 탈출하거나 생존을 위해 고군분투하는 모습을 담는다는 공통점이 있다. 영화 장르로는 ‘엑시트’와 같은 재난영화와 ‘부산행’과 ‘반도’, ‘살아있다’와 같은 좀비 공포영화에서 이런 모습이 주로 나타난다.

‘모가디슈’는 류승완 감독의 전작, ‘베를린’과 ‘군함도’의 설정을 따로 떼어서 결합했다. 남북분단이 한반도에만 국한된 것이 아니라 남북 양측이 외국에서 외교전을 벌이는 상황으로 확장돼 있다는 점은 ‘베를린’과 유사하다. 이는 위의 2000년대 분단 영화의 흐름을 이은 것이다. 소말리아 내전으로 인해 기능이 마비되고 본국과 연락이 두절된 상황에서 남북한 대사관의 직원들이 합심해서 위험을 뚫고 탈출을 시도한다는 점은 ‘군함도’와 재난영화의 관습을 연상시킨다.

‘싱크홀’을 찍은 김지훈 감독은 전작 ‘화려한 휴가’, ‘제7광구’, ‘타워’에서도 꾸준히 고립된 상황에서 탈출하려는 사람들의 이야기를 다루었다. ‘싱크홀’은 최근 쟁점이 된 부동산 문제를 간략하게 언급한다. 그렇지만 영화에서 싱크홀 현상으로 빌라 한 채가 그냥 땅속으로 꺼져버려서 인물들이 지닌 원룸, 월세와 빌라, 아파트라는 부동산 소유에 따른 계급 문제나 사회적 격차는 사라져버린다. 영화에서 폭우로 싱크홀에 빗물이 차고 인물들은 익사하지 않기 위해 분투한다.

한편, 한국의 재난영화에서는 대체로 그런 재난이 일어난 원인을 과학적으로 규명하는 장면이 드물고 재난에서 벗어나려는 가족의 분투 과정을 주로 보여주며 국가가 구조하려는 모습은 두드러지지 않는다. 그런데 ‘엑시트’ 이후에 국가의 구조 활동이 조금씩 그려지기 시작했다. ‘싱크홀’에서는 소방대가 드론으로 싱크홀에 빠진 이들의 상황을 파악하고 구호품과 위성전화기를 낙하산으로 내려준다.